中外资产评估准则的比较分析

中外资产评估准则的比较分析

【摘要】资产评估准则直接影响着资产评估行业的发展，各国评估业也都非常重视准则的计划和制定工作。由于各国评估业的发展和制定的背景的不同，从而在准则制定的主体和管理体制上存在一定的差异，最终体现在准则结构及内容上的不同。为了更好地了解我国的评估准则，让我国的体制与国际尽快趋同，本文从准则制定，结构，内容等方面与国际准则相比较，发现其异同，进而发展完善我国的评估体系。

【关键字】

建议

中国的评估准则 国际的评估准则 比较

资产评估准则制定背景的比较 1、国际评估准则制定的背景

至 20 世纪 80 年代，资产评估业的世界范围内已有上百年的发展历程，积累了丰富的经验，具有相当的规模和影响，已经成为较为成功的找到了该行业的自我定位，评估理论已趋于科学化和成熟化，许多国家都分别制定了本国的资产评估准则和道德守则，但他们之间存在很多差异。随着经济全球化的发展，资产评估的缺陷，反映资产的现时市场价值上的功能得到了越来越多的关注，制定国际评估准则也势在必

得，国际经济界也迫切需要一部规范统一的 《国际评估准则》，这也成了制定国际评估准则的外部动力。于是国际评估委员

会在 1985 年第一次公布了国际评估准则，并随着准则的部分

内容，在 2000 年最新版中，对其内容及结构上均作了较大的

变动，其中针对知识经济时代无形资产的比重日益增加的特

点，新增了《指南四—无形资产》以进一步规范无形资产的

评估工作，提高执业质量。到 2010 年，国际评估准则进行了

八次修改工作。

2、我国的评估准则的制定背景 我国的资产评估行业产生于

20 世纪 80 年代末期，它一

经诞生就显示出了强大的生命力，在较短的时间里从无到有，从小到大迅速发展起来，为发展社会主义市场经济做出了重要贡献。但由于发展的速度较快且我国的国情又具有一定的

特殊性，从而引发了一系列问题，影响了评估质量， 。虽然已经制定出了一系列的法规，规范和指南，但也存在许多缺陷

和问题，不能从理论的高度对评估的基本概念和原则进行定义的规范，于是在 1993 年成立了评估协会且首次提出了创立评估准则的任务，并召开了多次研讨会，和国际间多次交流，提出了制定准则的设想框架，在制定的过程中随着经济的不断发展，企业涉及到的评估业务也越来越多，但在实际操作过程中出现了很多问题，例如出现了无形资产虚假评估事件，引起了业内人士的极大关注，大家将更多的精力投入了评估准则的制定和规范上。到现在为止我国已经出台并不断地改进着评估准则，来为市场经济的稳定健康发展保驾护航。

在种背景下，我们可以知道，资产评估业务是资本市场

不断发展的结果，同时，资产评估的发展也推动了资本市场

的稳步健康发展，这两者是相辅相成的。我国资产评估之所

以出现资产评估造假，评估结果随意的现象，主要是因为：

ⅰ . 我国的产权交易主体还没有形成多元化，真正有效的资本市场还没有形成。ⅱ . 我国的相关法律及准则体系还没建立，

评估人员的素质较低，评估公司规模较小。

二、资产评估准则制定主体及管理体制的比较

1、国际评估准则制定主体及管理体制

国际评估准则

是由国际评估准则理事会在吸收西方发达国家的资产评估准 则体系和国际会计准则体系基础上于

1985 年制定的，该组织

是联合国的非政府组织成员，实行会员制，吸收来自世界各 国的专业评估协会作为会员，现在亦是一个拥有

20 个国家级

协会的真正的国际化组织。

如英国的资产评估分为两类：一是政府管理下的资产评估；二是民间自律性资产评估，前者服务于征税目的，特别是为房地产征税服务；后者则完全不依赖于任何外部门的的独立，客观，公正的社会中介组织，其组织形式是合伙或有限责任制，也有少量的独资形式。美国等西方国家十分重视评估行业的自律管理，美国的评估协会，英国的皇家特许测量师协会等，都注重评估行业的自律管理，这些国家的行业协会负责制定评估师资格标准，评估标准，收费标准，实行会员制度；负责业绩考核等。

国际评估准则理事会其官员皆为各专业协会会员委派的代表，主要致力于评估准则的制定和发布，并促进国际评估准则在全球范围内被认可和遵守，协调各方关系，对各国准则的表述和说明上的不同加以识别和披露。国际评估准则与各成员国使用的评估准则互为补充，互相支持。

2、我国的资产评估准则体系制定主体及管理体制

我国资产评估准则由财政部以规范性文件形式发布，

财政部授权中国资产评估协会制定并发布其他评估准则项目。中国资产评估协会是资产评估行业的全国性自律组织，依法接受财政部和民政部的指导和监督，资产评估执业准则和行业自律管理规范的制定，资产评估理论，方法，政策的研究，行业有关的法律法规，规章和规范性文件的研究，起草是其主要职责。

我国总产评估的主要管理机构是国有资产管理局，负责管理我国所有范围内的资产评估，虽然已采用合伙制或有限公司制形式，但由于长期的部门条块分割，使得评估机构开展的业务范围比较狭窄，且评估机构不分等级，致使大小公

司争抢业务，导致我国资产评估整体质量不高。我国在 1993 年成立了资产评估协会，并于 1995 年 9 月加入了国际评估标准委员会，但我国还没有形成行业自律管理机制。我国特殊的政治经济制度，使得资产评估协会的作用受到限制。

资产评估准则结构和内容的比较

1 、国际评估协会准则的结构和内容的比较

国际评估

准则由八部分组成：

①前言 前言在回顾和总结国际资产评估行业发展历史的基础之上，重点对国际评估准则的起源和结构等进行介绍。

②公认的综合通用评估原则 该部分是为避免各国评估师和资产评估报告使用者的误解，对构成资产评估理论和评估准则基础的法律，经济等基础性概念，理论进行的总结和归纳。

③行为守则 行为守则即职业道德准则，从约束评估师职业道德角度出发，对评估师职业道德，专业胜任能力，评估

披露和评估报告等方面的要求做出了规定。 相当于我国的 《资产评估职业道德准则—基本准则》 。

④资产类型 该部分对作为主要评估对象的不动产，动产，企业价值和金融权益四种资产类型及其区别进行了说明。

⑤国际评估准则 该部分是估计评估准则的核心，包括三个准则，分别规范了市场价值基础评估，市场价值以外的价值基础评估和评估报告。

⑥国际评估应用指南 资产评估的目的是多种多样的，本部分包括两个应用指南，即为财务报告或相关会计事项进行的评估以及抵押贷款为目的的评估业务。

⑦评估指南 与评估实践中频繁常出现的准则的应用相关，评估指南为特殊评估问题提供指导以及为准则如何在更

特殊的商业和服务情况下应用提供指导。

⑧词汇表 词汇表提供了所有在国际评估准则，国际评估

应用指南和评估指南中定义的术语的概要。

二 我国资产评估准则的结构和内容

截至 2010 年 9 月，

我国已建立 18 项包括 2 项基本准则， 8 项具体准则， 2 项资 产评估指南和 6 项资产评估指导意见在内的覆盖评估执业程

序的各个环节和评估业务的主要领域的比较完整的评估准则体系。

⑴资产评估准则体系横向划分。从评估准则体系横向关系上划分，资产评估准则包括业务准则和职业道德准则两个部分。

⑵资产评估体系纵向关系划分。资产评估准则可划分为四个层次：

第一层次为资产评估基本准则，它是规范各类评估业务的基本规范，是我国准则的一大特点，包括《资产评估准则—基本准则》，《资产评估职业道德准则—基本准则》 。

第二层次为资产评估具体准则，资产评估具体准则划分为程序性准则和实体性准则两大部分。程序性准则包括《资

产评估准则—评估报告》 《资产评估准则—评估程序》 《资产评估准则—业务约定书》 《资产评估准则—工作底稿》实体性准则包括《资产评估准则—无形资产》 《资产评估准则—机器设备》《资产评估准则—不动产》 《资产评估准则—珠宝首饰》 。

第三层次为资产评估指南 资产评估指南包括对特定评估目的，特定资产类别评估业务以及资产评估中某些重要事

项的规范， 包括《以财务报告为目的的评估指南 （试行）》《企业国有资产评估报告指南》

第四层次为资产评估指导意见 资产评估指导意见是针对评估业务中的某些具体问题的指导性文件，是对评估准则，指南中需解释，列示的问题的说明和示范，对有关未尽事项的补充说明，包括《资产评估师关注评估对象法律权属指导

意见》《企业价值评估指导意见（试行） 》《金融不良资产评估指导意见（试行）》《资产评估价值类型指导意见》 《专利资产指导意见》《投资性房地产评估指导意见（试行） 》

资产评估理论的比较分析

价值类型的差异比较

西方资产评估把评估价格划分为重置成本，公平市价，清算价格等几种基本类型。我国的资产评估理论则把评估价格分为重置成本，收益现值，变现价格，清算价格等几种基本类型。在西方的“公平市价”中，既含有要素市场价格，又含有资本市场价格。而我国则把要素市场和资本市场区别开来，两种市场分别进行管理。

资产评估采用的方法不同

国外的资产评估已有一百多年的历史了，资产市场化使它已经成为社会分工的一个行业。繁多的资产业务，多种形

式的资本买卖，已经形成了较为稳定的可供参考的市场价格，各行业都有与其风险相适应的追加报酬率，大量的资产市场参数为采用各种评估方法，开关评估资产价格提供了十分方便的条件。

但在我国由于市场经济体制正在逐渐完善，资产交

易市场也逐步培育，现阶段资产商品化的程度受国家宏观调控，行业间的资金流动尚存在很大的壁垒，银行利率，债券利率受国家政策的直接调节，还没形成统一的完全市场化的资金报酬率。显见，在我国这种市场环境下，其难度和复杂度，不是照搬国外评估方法和理论就可以完全解决的。

以企业整体评估来说，国外通行的“收益现值法”

和“现行市价法” ，把企业作为“获利能力整体”进行评估，

得到的是“活企业”的价格；国内限于客观条件，基本上以

“重置成本法”为主，对企业固定资产，流动资产等资产进

行单项 评估加总 ，得到企业资产价格堆积的“死资产”价格，

然后综合考虑企业经营性因素和预期收益，进行修正，最终

评定，当然，这种单项资产评估加总的调整，带有一定的局

限性。

结合以上的比较分析，我们可以得到发展和完善我国资产评估准则体系的下述启示：

㈠加强可操作性 随着我国经济快速的发展，评估业务也与日俱增，其种类也是日新月异，有许多新的资产评估业务

出现，成为行业里难以解决的问题。在这种情况下急需一部富有操作性的准则，在实际工作中能够指导评估业务。结合中国的国情向国际评估准则体系靠拢。

㈡准则修订的常态化 中国的资产评估准则还处于起步阶段，一方面评估准则的管理没有实现规范化和体系化，另一方面也没有做到与时俱进。准则的变更应随着中国的经济状况和评估行业的发展而逐步改善。

㈢尊重利益相关者的诉求 中国在制定评估准则时，应切实做到广泛征求各方意见，听取不同声音。在收集意见的同时，应聘请专家作为顾问，在准则制定和修订的过程中反复推敲和论证，这样才能保证准则的民主性和科学性。

㈣促进资产评估准则统一 由于特殊的历史原因，我国的资产评估行业呈现出条块分割的局面。除了财政部管理的注册资产评估师外，主要还有国土资源部管理的土地估价师，住房和城乡建设部管理的房地产估价师。三个职业资格并行，就有三套行业标准，这不利于行业的发展。要促进行业的发展，就应形成统一的资产评估准则体系，在统一体系下设立不同的细则，规范各种评估师的行为。

㈤深化资产评估理论的研究 中国资产评估行业诞生二十余年来，理论研究一直处于停滞不前的状况，客观上阻碍

了资产评估行业的发展和资产评估体系的完善。 虽然 2011 年中国首次在高校设立招收全日制资产评估专业硕士研究生，

在国内少数高校也招收资产评估方向的博士研究生，但是资产评估专业在高校开设时日尚短，存在教学与实践严重脱节的现象。为了改善这种局面，这些高学历人才和高校教师应该依托高校有利的教学资源，加强同实际部门的联系，做到理论联系实际，对资产评估理论进行深入的实质性的研究，逐步形成资产评估学科完整的理论体系。在将来能够为社会输送高素质资产评估专业人才的同时，促进资产评估行业和准则体系的完善和成熟。

参考文献：《谈中外资产评估的比较》

崔劲

《我国资产评估准则与国际评估准则的比

较》 尉京红 刘芳芳

《我国资产评估准则与国际准则对比》

闻艳红 孙国强

《中国资产评估准则体系说明》

湖北省资

产评估协会

《中美评估准则内容比较研究》

安蕊

尉京红

《中美资产评估准则比较与启示》

张卓

群 王晓洁

《中外评估准则发展比较》 李宁 王建中

《中外资产评估的比较分析》

李宇飞 王维群

《中外资产评估的比较与分析》

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九歌·湘君 屈原 朗诵：路英

君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。 美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。 令沅湘兮无波，使江水兮安流。 望夫君兮未来，吹参差兮谁思。 驾飞龙兮北征，邅吾道兮洞庭。 薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。 望涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。 扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息。 横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧。 桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。 采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。 心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。 石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。

交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。

朝骋骛兮江皋，夕弭节兮北渚。

她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，

她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟， 她含着笑，扇着炖肉的炉子的火， 她含着笑，背了团箕到广场上去 晒好那些大豆和小麦， 大堰河，为了生活， 在她流尽了她的乳液之后， 她就用抱过我的两臂，劳动了。 大堰河，深爱着她的乳儿；

在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖， 为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去， 为了他，走到她的身边叫一声“妈” ， 大堰河，把他画的大红大绿的关云长 贴在灶边的墙上，

大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿； 大堰河曾做了一个不能对人说的梦： 在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒， 坐在辉煌的结彩的堂上，

而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆” 大堰河，深爱她的乳儿！

大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。 她死时，乳儿不在她的旁侧，

她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪， 五个儿子，个个哭得很悲，

她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字， 大堰河，已死了，

她死时，乳儿不在她的旁侧。

大堰河，含泪的去了！

同着四十几年的人世生活的凌侮， 同着数不尽的奴隶的凄苦， 同着四块钱的棺材和几束稻草， 同着几尺长方的埋棺材的土地， 同着一手把的纸钱的灰， 大堰河，她含泪的去了。 这是大堰河所不知道的： 她的醉酒的丈夫已死去， 大儿做了土匪，

第二个死在炮火的烟里， 第三，第四，第五

而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。 当我经了长长的飘泊回到故土时， 在山腰里，田野上， 兄弟们碰见时，是比六七年 鸟次兮屋上，水周兮堂下。 捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。 采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。 时不可兮再得，聊逍遥兮容与。 注释

①湘君：湘水之神，男性。一说即巡视南方时死于苍梧的舜。 ②君：指湘君。夷犹：迟疑不决。

③蹇 (jian3 简 ) ：发语词。洲：水中陆地。

④要眇 (miao3 秒 ) ：美好的样子。宜修：恰到好处的修饰。 ⑤沛：水大而急。桂舟：桂木制成的船。

⑥沅湘：沅水和湘水，都在湖南。无波：不起波浪。 ⑦夫：语助词。

⑧参差：高低错落不齐，此指排箫，相传为舜所造。 ⑨飞龙：雕有龙形的船只。北征：北行。 ⑩邅 (zhan1 沾 ) ：转变。洞庭：洞庭湖。 ⑾薜荔：蔓生香草。柏

(bo2 伯 ) ：通“箔”，帘子。蕙：香草名。绸：帷帐。

(rao2 饶 ) ：短桨。兰：兰草：旌：旗杆顶上的饰物。

⑿荪：香草，即石菖蒲。桡

⒀涔 (cen2 岑 ) 阳：在涔水北岸，洞庭湖西北。极浦：遥远的水边。 ⒁横：横渡。扬灵：显扬精诚。一说即扬舲，扬帆前进。 ⒂极：至，到达。

⒂女：侍女。婵媛：眷念多情的样子。

⒃横：横溢。潺湲 (yuan2 援) ：缓慢流动的样子。 ⒅陫 (pei2 培 ) 侧：即“悱恻” ，内心悲痛的样子。

(19) 櫂 (zhao4 棹 ) ：同“棹”，长桨。枻 (yi4 弈) ：短桨。 (20) 斲 (zhuo2 琢 ) ：砍。

(21) 搴 (qian1 千 ) ：拔取。芙蓉：荷花。木末：树梢。 (22) 媒：媒人。劳：徒劳。

(23) 甚：深厚。轻绝：轻易断绝。

(24) 石濑：石上急流。浅 (jian1 间 ) 浅：水流湍急的样子。 (25) 翩翩：轻盈快疾的样子。 (26) 交：交往。

(27) 期：相约。不闲：没有空闲。

(28) 鼂 (zhao1 招 ) ：同“朝”，早晨。骋骛 (wu4 务 ) ：急行。皋：水旁高地。 (29) 弭 (mi3 米 ) ：停止。节：策，马鞭。渚：水边。 (30) 次：止息。 (31) 周：周流。

(32) 捐：抛弃。玦 (jue1 决 ) ：环形玉佩。

(33) 遗 (yi2 仪 ) ：留下。佩：佩饰。醴 (li3 里 ) ：澧水，在湖南，流入洞庭湖。 (34) 芳洲：水中的芳草地。杜若：香草名。 (35) 遗 (wei4 味 ) ：赠予。下女：指身边侍女。 (36) 聊：暂且。容与：舒缓放松的样子。 译文

君不行兮夷犹， 神君迟疑犹豫徘徊不肯向前， 蹇谁留兮中洲？ 你为谁滞留在水中的岛上呢？ 美要眇兮宜修， 我容颜妙丽装饰也恰倒好处， 沛吾乘兮桂舟。 急速地乘坐上我那桂木小舟。 令沅、湘兮无波， 叫沅湘之水柔媚得波澜不生， 使江水兮安流。 让长江之水平静地缓缓前行。 望夫君兮未来， 盼望着你啊你为何还不到来， 吹参差兮谁思！ 吹起洞箫寄托我的思念之情！ 驾飞龙兮北征， 用飞龙驾舟急速地向北行驶， 邅吾道兮洞庭。 改变我的道路引舟直达洞庭。 薜荔柏兮蕙绸， 用薜荔做门帘用蕙草做床帐， 荪桡兮兰旌。 以香荪装饰船桨以兰草为旗。 望涔阳兮极浦， 遥望涔阳啊在那辽远的水边， 横大江兮扬灵。 大江横陈面前彰显你的威灵。 扬灵兮未极， 难道你的威灵彰显还没终止？ 女婵媛兮为余太息！ 我心中为你发出长长的叹息。 横流涕兮潺湲， 眼中的清泪似小溪潺潺流下， 隐思君兮陫侧。 暗地里思念你心中充满悲伤。 桂棹兮兰枻， 想用桂木作成桨兰木作成舵， 斫冰兮积雪。 劈开你坚冰积雪也似的情怀。 采薜荔兮水中， 却似在水中采集陆生的薜荔， 搴芙蓉兮木末。 更似爬树梢采摘水生的芙蓉。 心不同兮媒劳， 两心不相通让媒妁徒劳无功， 恩不甚兮轻绝。 恩爱不深切就会轻易的断绝。 石濑兮浅浅， 留连着沙石滩上浅浅的流水， 飞龙兮翩翩。 等待着你驾着飞龙翩然降临。 交不忠兮怨长， 你交情不忠徒增我多少幽怨， 期不信兮告余以不间。

既相约又失信却说没有时间。 朝骋骛兮江皋， 早晨我驾车在江边急急奔驰，

夕弭节兮北渚。 晚间我停鞭在北岸滩头休息。 鸟次兮屋上， 众鸟栖息在这空闲的屋顶上， 水周兮堂下。 空屋的四周有流水迂缓围绕。 捐余玦兮江中， 将你赠的玉制扳指置于江中， 遗余佩兮澧浦。 将你赠的玉佩放在澧水岸边。 采芳洲兮杜若， 采来香草装饰这芬芳的洲渎， 将以遗兮下女。 这一切都是你留给我的信物。 时不可兮再得， 难道那往昔的时光不可再得， 聊逍遥兮容与。 暂且慢步洲头排除心中烦恼。 赏析

在屈原根据楚地民间祭神曲创作的《九歌》中， 《湘君》和《湘夫人》是两首最富生活情

却对湘 ，《山海

趣和浪漫色彩的作品。 人们在欣赏和赞叹它们独特的南国风情和动人的艺术魅力时， 君和湘夫人的实际身份迷惑不解，进行了长时间的探讨、争论。

从有关的先秦古籍来看，尽管《楚辞》的《远游》篇中提到“二女”和“湘灵”

经·中山经》中说“洞庭之山 帝之二女居之，是常游于江渊” ，但都没有像后来的注释

最初

把湘君指为南巡道死的舜、 把湘夫人说成追赶他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的迹象。 把两者结合在一起的是 《史记· 秦始皇本纪》。书中记载秦始皇巡游至湘山 时，“上问博士曰 : ‘湘君何神？’博士对曰

: ‘闻之，尧女，舜之妻，而葬此。

( 即今洞庭湖君山 )

’”后来刘向

的《列女传》也说舜“二妃死于江、湘之间，俗谓之湘君” 。这就明确指出湘君就是舜的两个妃子，但未涉及湘夫人。到了东汉王逸为《楚辞》作注时，鉴于二妃是女性，只适合于湘 夫人，于是便把湘君另指为“湘水之神”

。对于这种解释。唐代韩愈并不满意，他在《黄陵

；女英是次妃，因称“夫人” 。以后宋代

从而为诠释作

庙碑》中认为湘君是娥皇，因为是正妃故得称“君” 属两人， 虽避免了以湘夫人兼指二妃的麻烦，

洪兴祖《楚辞补注》 、朱熹《楚辞集注》皆从其说。这一说法的优点在于把湘君和湘夫人分

但仍没有解决两人的性别差异，

品中显而易见的男女相恋之情留下了困难。有鉴于此，明末清初的王夫之在

《楚辞通释》中

而不再拘泥

采取了比较通脱的说法， 即把湘君说成是湘水之神， 把湘夫人说成是他的配偶，

虽然舜和二妃的传说给探求湘君和湘夫人的本事带来了不少难以自圆的穿凿附会，

如果把这一传说在屈原创作《九歌》

中又有 “帝子” 的字样很容易使人联想到尧之二女等等因素考虑在内， 传说对作品可能产生的影响， 又不拘泥于传说的具体人事， 作品的基点。

于按舜与二妃的传说一一指实。 应该说这样的理解， 比较符合作品的实际， 因而也比较可取。

但是

时已广为流传、 传说与创作的地域完全吻合、 《湘夫人》

则传说的某些因子如

因此既注意到

舜与二妃飘泊山川、 会合无由等， 为作品所借鉴和吸取也并不是没有可能的。

应该成为我们理解和欣赏这两篇

由此出发，不难看出作为祭神歌曲， 《湘君》和《湘夫人》是一个前后相连的整体，甚 至可以看作同一乐章的两个部分。 姜亮夫《屈原赋校注》

) 。

乘着小船兴致勃

这不仅是因为两篇作品都以 “北渚” 相同的地点暗中衔接，

而且还由于它们的末段，内容和语意几乎完全相同，以至被认为是祭祀时歌咏者的合唱

这首《湘君》由女神的扮演者演唱，表达了因男神未能如约前来而产生的失望、怀疑、 哀伤、 埋怨的复杂感情。 第一段写美丽的湘夫人在作了一番精心的打扮后，

( 见

勃地来到与湘君约会的地点， 可是却不见湘君前来， 于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排箫。

首二句以问句出之， 一上来就用心中的怀疑揭出爱而不见的事实， 为整首歌的抒情作了明确的铺垫。 以下二句说为了这次约会， 她曾进行了认真的准备， 把本已姣好的姿容修饰得恰到好处， 然后才驾舟而来。 这说明她十分看重这个见面的机会， 内心对湘君充满了爱恋。 正是

在这种心理的支配下， 她甚至虔诚地祈祷沅湘的江水风平浪静， 描述，让人看到了一幅望断秋水的佳人图。 江岸，结果依然不见湘君的踪影。

能使湘君顺利赴约。 然而久

这一段的

望之下，仍不见他到来， 便只能吹起声声幽咽的排箫，来倾吐对湘君的无限思念。

第二段接写湘君久等不至， 湘夫人便驾着轻舟向北往洞庭湖去寻找， 密地结合在一起。 你看她先是驾着龙舟北出湘浦， 放眼远眺涔阳， 企盼能捕捉到湘君的行踪； 江，遍寻沅湘一带的广大水域， 得身边的侍女也为她叹息起来。 约就心中阵阵作痛。

忙碌地奔波在湖中

作品在这里把对湘夫人四出寻找的行程和她的内心感受紧

转道洞庭， 这时她显然对找到湘君满怀希

于是

她的心灵便再次横越大

把翻滚

望；可是除了眼前浩渺的湖水和装饰精美的小船外，一无所见；她失望之余仍不甘心，

然而这一切都毫无结果，

最终还是没有找到。如此深情的企盼和如此执着的追求，使 正是旁人的这种叹息， 深深地触动和刺激了湘夫人，

在她内心的感情波澜一下子推向了汹涌澎湃的高潮，

使她止不住泪水纵横， 一想起湘君的失

第三段主要是失望至极的怨恨之情的直接宣泄。 首二句写湘夫人经多方努力不见湘君之

但给人的感觉只是她行动 既总结以上追求不 它在表面的绝情和激

后，仍漫无目的地泛舟水中， 那如划开冰雪的船桨虽然还在摆动，

的迟缓沉重和机械重复。 接着用在水中摘采薜荔和树上收取芙蓉的比喻， 连串斥责和埋怨起兴。 这是湘夫人在极度失望的情况下说出的激愤语， 烈的责备中， 深含着希望一次次破灭的强烈痛苦； 致。

过是一种徒劳而已，同时也为后面对湘君“心不同” 、“恩不甚” 、“交不忠”、“期不信”的一 而它的原动力， 又来自对湘君无法回避的

深爱， 正所谓爱之愈深， 责之愈切， 它把一个大胆追求爱情的女子的内心世界表现得淋漓尽

第四段可分二层。 前四句为第一层， 补叙出湘夫人浮湖横江从早到晚的时间， 调当她兜了一大圈仍回到约会地“北渚”时，还是没有见到湘君。从“捐余玦”至末为第二 层，也是整首乐曲的卒章。把玉环抛入江中。

并再次强 把佩饰留在岸边，是湘夫人在过激情绪支配下

现在他既然不念前

不如把它们抛弃算了。这一举

做出的过激行动。 以常理推测， 这玉环和佩饰当是湘君给她的定情之物。 情，一再失约， 那么这些代表爱慕和忠贞的信物又留着何用， 最后四句又作转折： 当湘夫人心情逐渐平静下来，

动，也是上述四个“不”字的必然结果。读到这里，人们同情惋惜之余，还不免多有遗憾。

在水中的芳草地上采集杜若准备送给安慰

，

她的侍女时，一种机不可失、时不再来的感觉油然而生。于是她决定“风物长宜放眼量” 从长计议， 松弛一下绷紧的心弦， 慢慢等待。 这样的结尾使整个故事和全首歌曲都余音袅袅， 并与篇首的疑问遥相呼应，同样给人留下了想像的悬念

.

丰乐亭游春三首 欧阳修 朗诵：焦晃

绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。 鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。 春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。 行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。 红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。 游人不管春将尽，来往亭前踏落花。

作者简介

欧阳修 (1007 ～ 1072 年 ) 【注音】 ōu yáng xi ū，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士， 谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰（今属江西）人 [ 自称庐陵人 ] ，汉族，因吉州原属庐陵郡 , 出生于绵州（今四川绵阳）北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐韩愈，柳宗元，宋王安石，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩合称“唐宋八大家” 。说明

诗人于庆历六年（ 1046）在滁州郊外山林间造了丰乐亭，

三首绝句，这里选一首。诗中描写诗人尽情春游，如醉如痴， 可以说，这是《画眉鸟》

绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。 鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。 春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。 行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。 丰乐亭游春 欧阳修

?第二年三月写了丰乐亭游春 ?简直不肯放过春天的样子。

?诗中“自在啼”的一个非常形象化的注脚。

红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。 解释 ?

①丰乐亭 -- 位于滁州西南，背依丰山， ?下临幽谷泉，景色幽雅秀丽。②长郊 -- 广阔的郊野。 ?绿无涯 -- 绿色一望无际。③春将老 -- 春天快要过去了。 翻译

将要偏西的太阳 , 映着红艳艳的花树和青翠的山峰 广阔的原野上 , 碧绿的草色一望无边无涯 游人们顾不得春天即将结束

,

还在亭前来来往往 , 踏着地上的落花

这首诗写暮春时节一望无际、郁郁葱葱的美景 , 写了暮春时节草木青翠、落红满地的特征。表达了游人对此怀着喜爱和恋恋不舍的感情

诗离不开景物的描写，诗歌的意境是通过景物来表现的。因此，要体味一首诗的意境， 可从诗中描写的景物着手。 欧阳修的 《丰乐亭游春》 描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树” 、“青山”、“绿草”、“落花”等景物来表现这种意境。

此篇写惜春之情。美好的春天即将过去， 丰乐亭边落花满地。 到了红日西斜时，游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。这两句看似无情却有情，同他在《戏答元珍》 中所说的“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟” ，以及他在《啼鸟》中所说的“身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花飘零” ，写的是同样的感情：这就是对美好春光的留恋与怜惜。 ,

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东大学任教。 1926 年底返沪后主持创造社出版部工作，主编《创造月刊》

、《洪水》半月刊，

发表了《小说沦》 、《戏剧论》等大量文艺论著。 1928 年加入太阳社，并在鲁迅支持下，主编《大众文艺》 盟成立，为发起人之一。

12 月，小说《迟桂花》发表。

。1930 年 3 月，中国左翼作家联

1933 年 4 月移居杭州后，写了大量山水游记和诗词。 1936 年任福建省府参议。 1938 年，赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作， 并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会上当选为常务理事。

1938 年 12 月至新加坡， 主编《星洲日报》 等报刊副刊，写了大量政论、 念碑上，也将永远铭刻着郁达夫烈士的名字。

短评和诗词。 194