拙政园造园景观赏析

中国古典园林博大精深，在世界园林史上独树一帜，与传统文化有

着密切的联系。苏州园林是我国园林建筑中的一朵奇葩，它的园林数量众多、布局别具匠心、建筑巧夺天工、景致变化多端。而苏州拙政园又是苏州各个园林之中的经典之作。

拙政园是中国四大名园之一，始建于公元15世纪初的明代，占地面积52000平方米，全园分东、中、西三部分，东部山地相间，开阔疏朗，天然野趣。中部山光水影，花繁树茂，厅楼榭，曲径通幽，是全园的精华所在。西部水浪起伏庭院错落，水波倒影，清幽恬静。在这里主要对赏景方式和拙政园中的亭、馆作分析。

一、赏景方式的应用

拙政园中运用了很多种中国传统的赏景方式，分景就是其中一种。从平面图上看，可以发现，拙政园的入口位于中园的南面。入口做的很低调，通

过一个狭小的走廊之后，暂时在空间上放一放，出现一个相对较缓的空间进入腰门。利用腰门前的小庭院空间种植黄杨，门左右分别植桂和竹，营造园林幽静恬远的氛围。园门虽与外界直接相通，但处理的小巧，朴素，淡雅。进入腰门后，映入眼帘的是用土石垒成的山，在山上大面积种植乔木，花草而形成一个天然屏风来挡住园中的主体建筑——远香堂。当从游廊绕过土山后，空间

（拙政园入口平面）

就豁然开朗起来，园中大片大片的湖景，筑景顿时袭来，使人从空间上获得愉悦感。

（图中隐约可见的的为绣绮亭）

在此用土山代替了常用的影壁，务使人不能一览无余地看到全园的景色。从入口的处理上不难发现，拙政园的入口采用的也是园林中常用的手法，

欲扬先抑——从而在极有限的空间来营造极佳果。远香堂不但是中园的主体建筑，而且是整个拙政园的主体建筑，其中中部的诸多建筑都是围绕着远香堂来为中心来展开的。远香堂原为主人宴请宾客之处，四面皆为通透长处窗，可以看到四周的美景。往东，可看到假山之上的绣绮亭，透过通透的窗，增加空间的层次感，形成对景。往北是广阔的湖水，湖中植荷花，景色宜人。与北山上的雪香云蔚亭形成对景，又能隐约见到北山上的另外一亭待霜亭的一角，一藏一露，给人以无尽的想象，趣味十足。

二、对亭的分析

园林建筑，以亭的变化为多。亭是一种只有屋顶而没有墙的小屋，玲

珑轻巧，一般由屋顶、柱身和台基三部分组成。在园林中可点景、观景，又可供人小憩、纳凉、避雨。

亭子不仅是供人憩息的场所，又是园林中重要的点景建筑，布置合理，全园俱活，不得体则感到凌乱，明代著名的造园家计成在《园冶》中有极为精辟的论述：“……亭胡拘水际，通泉竹里，按景山颠，或翠筠茂密之阿，苍松蟠郁之麓”，可见在山顶、水涯、湖心、松荫、竹丛、花间都是布置园林建筑的合适地点，在这些地方筑亭，一般都能构成园林空间中美好的景观艺术效果。

荷风四面亭

亭名因荷而得，座落在园中部池中小岛，四面皆水，湖内莲花亭

亭净植，湖岸柳枝丝丝婆娑，亭单檐六角，四面通透，亭中有抱柱联：“四面荷花三面柳，半潭秋水一房山。”用在此处十分贴切。动人的夸张和

丰富的想象，使这座岛上的小亭愈发显得多姿多

（荷风四面亭）

彩，亭亭可人。风吹墙动，绿浪翻滚，清香四溢，色、香、形俱佳。春柳轻，夏荷艳，秋水明，冬山静，荷风四面亭不仅最宜夏暑，而且四季皆宜。若从高处俯瞰荷风四面亭，但见亭出水面，飞檐出挑，红柱挺拔，基座玉白，分明是满塘荷花怀抱着的一颗光灿灿的明珠。同时，小亭四面贴水，位置低平，绰约立于池，与

高处的雪香云蔚亭相映成趣，是整个水景画面的中心。

待霜亭

位于园中部池中东岛高处的六角景亭。北部是陡坡，高

（待霜亭）

处的深树丛中立此一亭，使小岛之景顿生颜色。当年文徵明《王氏拙政园记》中就记有这一景点，现亭名“待霜”二字便取自碑记。待霜亭所处位置甚佳，东、西、南、北四面隔水与梧竹幽居、雪香云蔚亭、绣绮亭和绿漪亭互为对景，正是：“处处有水处处景，翠竹绿树四相围。”

塔影亭

拙政园西部最南端的临溪小亭。从中部流来的池水经过卅六鸳鸯馆之

后，来了一个转折，并突然变窄，成为一条溪流，深深向南流去。两边栽植桃、柳、梧桐等，颇有小溪幽谷的趣味，循廊缘溪南行，可到塔影亭。亭筑于水中，两边小溪相绕，这里是拙政园的最西南处，据说当年园外尚无房

屋遮挡，于此可以看到西边北寺塔的倩影，故取唐许棠“径接河源润，庭容塔影凉”之诗意，而名之。（另一说是此亭倒影水中，宛如一座宝塔，故塔影亭为八角形，从顶到底及周围窗格均成八

（塔影亭）

角形图案，是园中最精致的建筑物之一。亭旁铺砌了石磴，下可直抵水面，濯足嬉耍，更有如入真涧谷之感。亭南原是张氏住宅进补园的入口，将一条狭长通道处理成别有特色的景区，可见造园家艺术水平的高超。

三、对馆的分析

秫香馆：\"秫香馆\"，就

是观赏稻麦飘香的地方。明代\"归田园居\"的主人在园林内造有秫香楼，\"楼可四望，每当夏秋之交，家田种

秫，皆在望中。\"现在见到的\"秫香馆\"，其主

体建筑是６０年代重修拙政园时从东山搬迁而来，体型偏大，与原景略有不同。为东部的主体建筑，面水隔山，室内宽敞明亮，长窗裙板上的黄杨木雕，共有 48幅，雕镂精细，层次丰富，栩栩如生。落地长窗加上精致的裙板木雕，把秫香馆妆点得古朴雅致，别有情趣。中心假山的堆砌方式主要用夯土再在边缘处点缀以石块。拙政园区别于前世园林的叠山特征就在于主要是土山。

卅六鸳鸯馆（十八曼佗罗花馆）：为西花园的主体建筑，精美华丽，方

形平面带四耳室，厅内以隔扇和挂落划分为南北两部，南部称“十八曼佗

罗花馆”，北部名“卅六鸳鸯馆”，这是古建筑中的一种鸳鸯厅形式。 南厅是十八曼陀罗花馆，曼陀罗花即山茶花。北厅因临池曾养三十六对鸳鸯而得名。

（十八曼佗罗花馆）

卅六鸳鸯馆内顶棚采用拱型状，既弯曲美观，遮掩顶上梁架，又利用这弧形屋顶来反射声音，增强音响效果，使得余音袅袅，绕梁萦回。

玲珑馆

玲珑馆是园中的主要建筑，坐东朝西，南向有曲廊通向听雨轩小院，馆前原置有玲珑剔透的太湖石峰，现其北假山之麓尚留存一些峰石，馆侧栽

有凤尾细竹。这一风景格局颇有宋人苏舜钦诗“月光穿竹翠玲珑”之意境，

馆即得名于翠竹美石。小馆前边是一色卵石铺地，环境极为清幽洁静，实为闲居读书之好去处。由玲珑馆旁之曲廊可转入与之构成品字形布局的“海棠春坞”和“听雨轩”两组小院，其设计之妙在于看似环境封闭，实则

（玲珑馆）

处处通畅，面面玲珑，置身其间，只感到密处有疏，小处现大，尽显苏州园林含蓄曲折、余味不尽的布局特征。

对于拙政园的分析中，发现了许多园林营造方法在拙政园中的利用，可见中国古人的博大的智慧。中国的园林文化就是古人的诗文化，山水文化的完美体现，以及中国古人的人生观和世界观的体现。在江南园林的小小一方土地中，能令人神游其中，感受到自然界的丰富多彩，真是件神奇的事情。也就是因为这一点，仔细的研究推敲园林造园方法就显得很有价值，

以便我们日后能在建筑中充分运用，以做到古为今用，中外互补。