表现手法
诗歌中常有的表现手法
特 征
例句及剖析
比如： “我家洗砚池头树，朵朵花开 淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清 气满乾坤。 ”(王冕《墨梅》 )此诗运 在描摹事物以尽其妙的基础上
1.托物 言志
融入作者的感情，寄望作者的 心志。是作者借助物的象征义 2.衬托3.衬着4.反衬5.抑扬6. 虚 联合 来表达个人胸襟心志的一种艺 术手法。
本是一种国画技法，用水墨或 色彩在物象的轮廓外面衬着衬 托，使物象显然突出。用于艺 术创作，指从侧面着意描绘， 作为衬托。
本是一种国画技法，一般是在
需要重申的地方浓墨重彩，使 画面形象的某一方面更加突 出。用于艺术创作，就是从正
面着意描绘。
为了使事物的特点突出，用另 外一些相反或相对的事物放在 一同进行比较。常有的反衬有 “以乐景写哀情” “以动衬静”“以静衬动”等。
把要贬抑否认的方面和要一定
的方面同时说出来，只突出强
调此中一个方面，以达到抑此
扬彼或抑彼扬此的目的。有先
实
虚与实是相对的，有无者为虚；客观为实，主观为
者为实，
虚；已知为实，未知为虚等。扬后抑和先抑后扬之分。
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用了托物言志的手法，抒发了作者 要像梅花那样的高洁、淡雅，不向 世俗献媚的坚贞、贞洁的操守。 如李白《赠汪伦》：“李白乘舟将 欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水 深千尺，不及汪伦送我情。”三、 四句形象鲜亮地衬托出了汪伦对诗 人的诚挚贞洁的深沉感情。
如赵师秀的《约客》中以 “家家雨 ”“处 处蛙 ”衬着一种氛围，衬托夜的深和 夜的静。韦应物的《赋得暮雨送李 胄》中的 “微雨 ”“暮钟 ”“漠漠 ”“冥 冥”“浦树远含滋 ”都是在衬着一种离 别时伤感的氛围。 比如：《琵琶行》中 “春江花朝秋月 夜，常常取酒还独倾 ”，以乐景写哀 情；又如，王维的《鸟鸣涧》中以 动衬静，用 “月出惊山鸟，时鸣春涧 中”来衬托山中的安静。又如，欧阳 修《踏莎行》： “草薰风暖摇征辔。 离愁渐远渐无量。 ”以发散芬芳的青 草与和暖的春风这类乐景反衬词人 无量的离愁别绪。 比如： “闺中少妇不知愁，春日凝妆 上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫
婿觅封侯。 ”(王昌龄《闺怨》 )这首 诗采纳先扬后抑的手法，先写少妇
“不知愁 ”，后边才说她 “悔”，经过对 少妇情绪奇妙变化的刻画，深刻表
现了少妇因触景而产生的感慨和哀 怨的情绪，突出了 “闺怨 ”的主题。 比如：欧阳修的《踏莎行》： “候馆 梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。
诗歌中常见的表现手法
离愁渐远渐无量，迢迢不停如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危 阑倚。平芜尽处是春山，行人更在 春山外。”上阕写实，经过早春光
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诗歌中常见的表现手法
象反衬“行人”的离愁别绪。下阕写虚，经过“行人”假想老婆凭栏眺望、想念“行人”的愁苦之象，来写愁思。妻思夫，夫想妻。虚实相生，进而将离愁别绪抒发得酣畅淋漓。
比如： “折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春
以局部见全体、以有限见无穷，
深锁二乔。 ”(杜牧《赤壁》 )此诗
7. 以 小 经过典型和象征，借助于人们
运用了以小见大的表现手法。句子里
见大 的生活体验，达到以小见大的
“二乔命运 ”——小事，小事与东
成效。
吴霸业相关，以二乔立意，进而反应三国之争，此乃大事。
这在咏史、怀古诗中是最常有
8. 借 古 的，借对历史上人、事的评论 讽今 来讽喻时势，表达感情，向当
权者提出忠告。
比如：《赤壁》 “折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 ”面对赤壁之战怀古，实则预见觉唐代将亡，发出感叹。诗中含一真理：兴隆与衰灭，有着历史的必定，可是谁成谁败，何时成何时败，也有有时性。
9.铺垫
为主要人物的出场或主要事件的发生创建条件而侧重描述渲 染的技法。铺垫是重要情节的基石，能增添情节张力，制造悬念，使情节拥有合理性。
如王建《十五夜望月》：“中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今晚月明人尽望，不知秋思落谁家。”诗的开篇描述出十五夜的明亮素洁的情景，为下文写秋思作铺垫。
诗人在描绘、表达过程中，对
后边要表现的内容，在前方适
10. 伏 笔 当的地方提示或示意一下，而 照顾 后边应与前方响应。这类构造
特点能够使作品构造谨慎，脉
络分明。
如陆游《诉衷情》： “当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断哪处，尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋，泪空流。此身谁料，心在天山，身老沧州。 ”此词共分两阕，下阕照顾上阕。“心在天山”与“当年”相应；“身老沧州”与“关河梦”相应，目的在于组成比较，抒发了诗人心酸遗恨的凄凉心情。
11.卒章 显志 指诗人在诗歌的结尾表达自己 的心志或情怀。
如李白的《梦游天姥吟留别》的结尾“安能摧眉折腰事显贵，使我不得高兴颜！ ”表白自己的心志，亮出全诗的要旨，唱出了和显贵抗争的心声。
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